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    文化交流
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    活在流行歌曲里的八十年代

    最近,我的同事張燕以40歲高齡、百忙之余、熱烈報名參加一個吉它學習班,令我頗覺驚奇。零基礎,枯燥地學幾個月指法才結結巴巴彈一首曲,在我功利的眼光看來,很難娛樂自己。還不如學門外語對生活更有建設性。但張燕同學表示夏蟲不可語冰。我估計,她這是為少年時代的夢想買個單。 

    七十年代出生的人,對吉它都多少有點情結,也不止張燕一人,我還有另一個朋友說她當年的夢想就是抱一把吉它去走天涯,于是后來她真的被一個會彈吉它的人打動了,那個人就成了她的老公,后來果然帶著她去走天涯,并卷入了傳銷團伙。這是題外話,不能把賬算到吉它上。 

    在所有的樂器中,吉它由于帶有行吟的性質,最與流浪一詞的抒情氣氛緊密結合。它自彈自唱,最易與歌詞形成共謀。對很多稍有經濟自由的年輕人來說,吉它曾經是追求藝術的必備神器。 

    八十年代末期,我家住在小城鎮一個大院里,鄰居里有個比我大四五歲的仁兄。平房構成了串門和互享文化的方便,這位仁兄大概是我在流行音樂方面的啟蒙人。他高中畢業后沒考大學,終日在房間里放各種流行歌,音量之大令父母頻頻不滿,而聽起來不夠偉光正的歌詞則使他的前途顯得更懸。 

    《365里路》如今聽來倒是再正能量不過了,“為了理想我寧愿忍受寂寞,……,365里路啊,越過春夏秋冬,365里路啊,”它反復吟誦,由于有理想可以追求,眼下的現實就更加忍無可忍了。而《故鄉的云》仿佛是對《365里路》的一個補充,顯然,是為追求理想而流浪了一段時間之后的慨嘆:“我曾經豪情萬丈,歸來卻空空的行囊,那故鄉的風,故鄉的云,為我撫平創傷。歸來吧,歸來喲,別再四處漂泊。” 

    ——其實當時我們最想的就是四處漂泊,而歌曲,卻需要預支未到的情緒,所以在《故鄉的云》中,我們是漂泊之后的游子,帶著經歷滄桑之后的優越感,而故鄉一腔癡情地呼喚自己,歸去來兮,田園荒矣。于是嘆一聲“累了”,疲倦地踏上歸途:“我已是滿懷疲憊,眼里是酸楚的淚”,是對故鄉的撒嬌,“歸來卻空空行囊”又如何?漂泊過了就算成功。 

    我的這位鄰居阿哥很喜歡齊秦,連發型都模仿齊秦:叫不出是什么型,劉海燙得比女人還卷,后面也比正常頭發長,說起來很女人,看起來卻很威猛,有股不羈勁。齊秦的《北方的狼》大概是他的心聲,凄厲的北風吹過,茫茫的黃沙掠過。但我的審美只夠欣賞《大約在冬季》的朗朗上口。與“狼”相比,《大約在冬季》是在給孤獨的英雄一個溫柔鄉。“沒有你的日子里,我會更加珍惜自己,沒有我的歲月里,你要保重你自己。你問我何時歸故里,我也輕聲地問自己,不是在此時,不知在何時,我想大約會是在冬季”,大約在冬季,其實就是“沒個準”的意思,對于對方的感情,卻似乎拿得很準,這首歌的情感是很放心的,很安全地在距離中抒情。 

    不知從哪天開始,鄰居阿哥家逼仄的房間、擁擠的家具堆上,出現一把“紅棉”吉它。那是當時最有名的牌子。崔健那把電吉它的聲音在那個時候已從大街小巷一直響到我們大院,這把紅棉牌吉它后來也演奏過《一無所有》——可是你總是笑我,一無!所有!——撥弦的手勢很用力,內心很憤怒,因為,確實是一無!所有!

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    (《致我們終將逝去的青春》電影劇照)

    20歲不到的這位阿哥展現了他的音樂天份。他用一本看起來很專業的教材自學吉它,自彈自唱,從結結巴巴到嘈嘈切切,齊秦,童安格,鄭智化。 

    直到現在我仍然很喜歡童安格,他的聲音很松馳,煽情也那么溫暖。“怕自己不能負擔對你的深情,所以不敢靠你太近”,這是多么令人感動,它讓所有未遂的戀愛都有了一個最好的解釋。 

    而鄭智化是哪一年流行的?突然間在我們班里火了起來。連女生都很喜歡。他的歌雖鏗鏘卻美感無幾。他是個走路靠雙拐的殘疾青年,不知道與他的殘疾有沒有關系,他用略啞的嗓音強化著生活的挫敗感。“在受人欺負的時候總是聽見水手說,他說風雨中這點痛算什么?擦干淚不要怕,至少我們還有夢。” 

    也許這種挫敗感非常應和青春期的我們。多數人在青春期并沒有想象中的驕傲,而是相反,被各種受挫感折磨,有的因為天份不夠高,或者覺得自己不好看,或者覺得不討人喜歡,甚至只是成績不夠好,這些,都可能對自己的人生產生類似殘疾的感覺,覺得力不從心。我猜想這是鄭智化當時獲得共鳴的理由。他的歌表面聽來是鼓勵堅強,背后未必沒有一種自憐。 

    鄰居的仁兄在不知不覺將一手吉它學得出神入化,他背著吉它頻頻出門,不知去參加什么樣的聚會,那個背影在當時我看來有點類似于俠客佩上了劍。在他的房間還是時常飄出他的彈唱,“外面的世界很精彩,外面的世界很無奈”,——時光終于來到九十年代中,他并沒有去那個精彩又無奈的外面的世界,而是在某天帶回一個姑娘,和他的父母在同一餐桌上吃飯,后來他們結了婚,結束了他被吉它演繹過的青春期。

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    (話劇《致我們終將逝去的青春》劇照)

    最近,由電影《致我們終將逝去的青春》改編的話劇在廣州上演,我跟著免費票去看了下,劇中人大喊“青春不朽”,又是車禍又是愛得死去活來什么的。我有時也想著致一下青春,可是對那出劇完全不能共鳴。其實我們很多人的青春是在流行歌曲和文學作品中完成人生想象的,至于現實世界卻很稀薄,甚至于尚沒來得及離開某個逼仄的地方,比如我鄰居那位仁兄。話劇里的車禍和愛情,簡直是擬人化手法。青春期那賁張的血脈和默默收攏的愿望,很難被復述。而青春是速朽的。坐在臺下的我,也懷疑張燕同學去學習吉它的過程能懷到什么舊,因為懷舊本來就是很隔閡的一個詞匯。 (文   流風)

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